¿Por qué un Onetti fuera de sí? Porque su literatura ha ingresado en el vértigo de las reescrituras por parte de jóvenes artistas: sólo un Onetti fuera de Onetti ingresa en otras narrativas como las de Amir Hamed, Juan Villoro y Carlos Liscano, se cuela en algunos films como el de Pablo Dotta y se vuelve el trazo minucioso y serpentino de Tunda Prada; porque ante su literatura los críticos comienzan a desplazarse hacia otras artes, otros saberes, otros discursos: Onetti y la ópera, Onetti y lo mestizo, Onetti y el cuerpo femenino, Onetti y la pintura, Onetti y la vejez, Onetti y el teatro; y finalmente porque su escritura nos muestra un desafuero, un salirse de la ley en todas sus formas, y nos construye esa figura de un Onetti ingobernable, intratable, fuera de sí por varios motivos: por no obedecer a la política ni a la moral ni a las modas estéticas, por proponer una literatura de turbación que no deja las cosas en su sitio, siempre corrido de lugar y que no es ciego al fuera de género que propone Roberto Echavarren. Bajo este título Onetti fuera de sí presentamos una serie de ensayos críticos sobre el narrador uruguayo. Algunos provienen del Coloquio Internacional que realizamos en Buenos Aires, en noviembre de 2009 y de un Seminario que co-dictamos ese mismo año en la Universidad Nacional de La Plata y otros fueron escritos expresamente para la publicación de este volumen.

Escriben: Teresa Basile, Hebert Benítez Pezzolano, Elisa Calabrese, Rose Corral, Roberto Echavarren, Enrique Foffani, Alejandro Cortazar, Amir Hamed, Maximiliano Linares, Alejo López, Adriana Mancini, Emiliano Oviedo, Gonzalo Oyola, Laura Pollastri, Camila Roccatagliatta, Samanta Rodríguez, Susana Rosano.